Matices Vocales

En el siglo XVI el canto eclesiástico fue distinguido de composiciones polifónicas. El vanguardista de la composición eclesiástica a 4 voces fue el francés Josquin Desprez (1457/58 – mil quinientos veintiuno). La técnica nueva de componer hizo preciso distinguir géneros de voces que cumplían con diferentes funciones en la música. Con la música de 4 voces brotaba la clasificación por 4 tipos básicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categorías se hallan en partituras de oratorio y ópera hasta el día de hoy.

Además de esto, con la distinción de las óperas en ópera buffa y ópera seria se distinguían asimismo voces serias y buffas. Esa diferencia se fue transformando en las categorías básicas de la voz lírica y trágica.

En el siglo XIX se hizo preciso añadir 2 voces medias entre los dos pares: mezzosoprano (femenina) y barítono (masculino). Estas 6 voces describen tanto el registro como el “color” (que es un factor que combina el timbre de la voz y su intensidad), siguiendo el Sistema Internacional de Índice Acústico:

Teclado de piano señalando el registro de soprano.

Teclado de piano señalando el registro de mezzosoprano.

Teclado de piano señalando el registro de contralto.

Teclado de piano señalando el registro de contratenor.

Teclado de piano señalando el registro de tenor.

Teclado de piano señalando el registro de barítono.

Teclado de piano señalando el registro de bajo.
Soprano: desde el do4 hasta el do6
Mezzosoprano desde el la3 hasta el la5.
Contralto: desde el sol3 hasta el fa5.
Tenor: desde el re3 hasta el la4.
Barítono: desde el sol2 hasta el mi4.
Bajo: desde el mi2 hasta el mi4.
Matices en la ópera italiana
En estas 6 categorías existen subcategorías.

Las categorías tradicionales de la ópera italiana no conocen los registros medio de mezzosoprano y barítono. Esos registros se hallan integrados en los registros lindantes. Los registros tradicionales son:

Soprano
Soprano drammatico (spinto)
Soprano lírico
Soprano leggero, asimismo soprano di coloratura o bien soprano d’agilità.
Contralto
Contralto assoluto
Mezzocontralto
Tenore
Tenore grave (baritenore)
Tenore leggero o bien Tenore buffo
Tenore lírico leggero o bien Tenore di grazia
Tenore lírico
Tenore lírico spinto
Tenore di forza (spinto)
Basso
Basso profondo
Basso vocalista
Basso buffo
La categoría de voz es parte esencial del contrato entre un vocalista y una casa de ópera. El vocalista puede rehusar papeles no convenientes para su voz. En Alemania, el Bühnenschiedsgericht (juzgado intermediario de escenarios) decide en el caso de litigio. La base para sus resoluciones es la definición del matiz vocal del vocalista, conforme el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.

La clasificación de Kloiber no coincide con la clasificación italiana. Es más precisa pues define asimismo los matices de mezzosoprano y barítono. Por la definición muy precisa puede suceder que un vocalista cante papeles de diferentes Stimmfächer al unísono.

Los tonos de voz más frecuentes y sus papeles
Soprano
Artículo principal: Soprano
Soprano trágica (g-c’’’)
papel protagonista en Richard Strauss: Electra
Brünnhilde en Richard Wagner: La Walkiria
Soprano ligera (c’-f’’’, raras veces asimismo más profunda)
la sonnambula, por Sarah Brightman
reina de la noche, en Wolfgang Amadeus Mozart: La flauta mágica
papel protagonista en Giuseppe Verdi: La traviata
Soprano de carácter (h-c’’’)
Mélisande, en Claude Debussy: Riñas y Melisande
Soprano trágica joven (c’-c’’’) (también: Soprano spinto)
papel protagonista en Antonín Dvořák: Rusalka
Leonora, en Verdi: El trovador
Mimì, en Giacomo Puccini: La Bohème
Soprano lírica (c’-c’’’)
Marzelline, en Ludwig van Beethoven: Fidelio
Susanna, en Wolfgang Amadeus Mozart: Las bodas de Fígaro
Soprano ligera lírica (c’-f’’’)
Norina, en Gaetano Donizetti: Don Pasquale
Zerbinetta, en Richard Strauss’: Ariadne de Naxos
Soprano soubrette (c’-c’’’)
Despina, en Wolfgang Amadeus Mozart: Così fan tutte
Gretchen, en Albert Lortzing: La voz de la naturaleza
Mezzosoprano y alto
Mezzosoprano trágica – (g-b’’)
Eboli, en Giuseppe Verdi: Don Carlos
Brangäne, en Richard Wagner: Tristán y también Isolda
Mezzosoprano ligera – (g-b’’)
Rosina, en Gioacchino Rossini: El barbero de Sevilla
Mezzosoprano lírica – (g-b’’)
Cherubino, en Wolfgang Amadeus Mozart:’Las bodas de Fígaro
Oktavian, en Richard Strauss: El caballero de la rosa
Alto trágico – (g-b’’)
La Bruja/Jezibaba, en Antonín Dvořák: Rusalka
Alto lígero (escaso)
Angelina, en Gioacchino Rossini: La Cenizienta
Alto bufo (g-b’’)
Irmentraut, en Albert Lortzing: El armero
Alto profundo (f-a’’)
Geneviève, en Claude Debussy: Riñas y Melisande
Una enferma, en Arnold Schönberg: Moisés y Aarón
Contralto
papel protagonista, en Jean-Philippe Rameau: Hipólito y Alicia
Tenor
Artículo principal: Tenor
Heldentenor (c-c’’) (tenor heroico)
Tristan, en Richard Wagner: Tristán y también Isolda
papel protagonista en Verdi: Otelo
Tenor trágico (c-c’’)
Tristan, Siegfried, Siegmund, Parsifal, Lohengrin, Walther, Tannhauser y Rienzi de Richard Wagner
tenor de carácter (A-b’)
Mime, en Richard Wagner: Sigfrido
Tenor lírico (c-d’’)
Don Ottavio, en Mozart: Don Giovanni
Nemorino, en Donizetti: L’elisir d’amore
Tenor ligero (c-h’)
Pedrillo, en Mozart: El rapto del serrallo
Beppo, en Ruggero Leoncavallo: Pagliacci
Contratenor (f-f’’)
Oberon, en Benjamin Britten: Sueño de una noche de Verano
Barítono y bajo
Artículos principales: Barítono (voz) y Bajo (voz).
Heldenbarítono (G-fis’)
papel protagonista, en Wagner: El holandés errante
papel protagonista, en Verdi: Rigoletto
Jochanaan, en Richard Strauss: Salomé
Barítono bajo (A-g’)
papel protagonista en Alban Berg:Wozzeck
Barítono caballero (A-g’)
papel protagonista, en Mozart Don Giovanni
papel protagonista, en Pjotr Iljitsch Tschaikowski: Eugen Onegin
Barítono lírico (B-a’)
papel protagonista en Rossini: El barbero de Sevilla
Valentin, en Hables Gounod: Fausto
Bajo grave (C-f’)
Sarastro, en Mozart: La flauta mágica
Zaccaria, en Verdi: Nabucco
Barítono bajo (Y también-f’)
papel protagonista, en Mozart: Las bodas de Fígaro
Alberich, en Wagner: El ocaso de los dioses
Basso buffo más duro (D-f’)
Baculus, en Albert Lortzing La voz de la naturaleza
Bajo bufo (Y también-f’)
Bartolo, en Rossini El barbero de Sevilla
Doktor, en Alban Berg: Wozzeck
Las voces altas son las femeninas, de do3 a do4

Otras voces
Fuera de esta clasificación para el empleo de la práctica de la ópera, hay otros géneros de voces masculinas. El contratenor, alto y sopranista emplean el registro de falsete y voz de cabeza para producir un sonido semejante al canto femenino. En el castrato, que no existe ya en la práctica musical de hoy día, se eliminaba la mutación de la voz, mediante la amputación de los testículos.

Asimismo existe la voz de tiple, que es la voz de un varón que todavía no ha llegado a la mutación.